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InCahoots Production est
une société de production
audiovisuelle réalisant des
parcours interactifs en 360
degrés pour les monuments
culturels avec du contenu
complet et adapté, afin de
pouvoir accueillir des publics
en situation de handicap.
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Musée Rabelais
La Devinière
Albert Dubout (1905-1976)
Banquet rabelaisien
Huile sur bois, œuvre originale, Paris, v. 1949.
N° inventaire : DE.2019.1.1
Musée Rabelais- Département d’Indre-et-Loire
Ce panneau peint par Albert Dubout vers 1949, « véritable morceau de bravoure » représente la scène d’un banquet rabelaisien est le seul le seul vestige du décor intérieur du restaurant parisien Au mouton de Panurge, siège gastronomique des Amis de Rabelais, ouvert en 1949. Ce restaurant est détruit en 1977 à la suite d’un incendie. Lieu très à la mode dans les années 1950-60 aux décors à la gloire de l’œuvre de Rabelais qui accueille la jet-set et les vedettes du moment. Une illustration dans la plus grande tradition du Rabelais subversif et truculent qui domine la perception de cette époque des années 1930-40. Les dessins originaux créés par Albert Dubout pour l’édition illustrée des œuvres de Rabelais n’ont jamais été retrouvés. Ce panneau peint constitue l’unique témoignage « original » de Dubout « rabelaisien ».
Les silènes
Bois peint, 17e siècle.
Fac-similé d’après la collection du musée de l’Hospice Saint-Roch, Issoudun
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire
Positionnées au dernier étage des meubles d’apothicaire, ce sont de petites boites en bois, peintes, utiles pour la conservation des drogues : plantes sèches, fleurs, écorces, gommes, cornes, … propres à la composition des remèdes.
Les figurations extérieures sont distrayantes et symboliques, ici le Pyrèthre d’Afrique (pyrethrum) de la famille des camomilles est représenté par un poisson à tête de cochon portant deux défenses sur le dos. Sont présentées également les boites contenant Rhabarbaru (Rhubarbe), Euphorbium (Euphorbe), Iris Flor (fleurs d’iris), Opium (pavot), Polypium (polypode)…
Médecine et apothicairerie :
Ces objets évoquent l’apothicairerie et ses récipients permettant la conservation des drogues avant leur mise en forme médicamenteuse. Les formes sont déterminées très tôt et restent fonction de la nature du contenu. D’où une classification en récipients destinés aux médicaments fluides capables de s’écouler par un goulot (bouteilles, gourdes, chevrettes), et en vases à large ouverture renfermant les produits de consistance pâteuse ou semi solide (albarels, pots-canons)
Adrien Moreau (1843-1906)
Les Joyeux drilles, Ils allaient dodelinant de la teste
Huile sur toile, 1875
N° inventaire : DE.2020.1.1
Musée Rabelais- Département d’Indre-et-Loire –
Ce tableau, très réaliste dans l’exécution des personnages et de leurs expressions, représente Panurge et ses compagnons dans une rue qui peut être celle de Thalasse –Saint Malo- avant leur embarquement sur le vaisseau la Thalamège, afin de répondre à la question de Panurge « dois-je ou non me marier ? » Tiers Livre ch.49. Le choix d’illustration est unique, la représentation des cinq protagonistes est exceptionnelle. Cette œuvre offre des couleurs chatoyantes, un contexte, et un décor remarquable de finesse dans le style très néo-renaissance des années 1870-80.
Les protagonistes -de gauche à droite : Frère Jean des Entommeures, moine batailleur compagnon d’arme de Gargantua pour la reconquête face aux troupes de Picrochole, fait sa réapparition dans le Tiers Livre ; Epistémon, compagnon d’aventures de Pantagruel ; Ponocrates le bon précepteur ; Panurge l’ami de Pantagruel, « apte à tout faire, le rusé » l'un des personnages important dans l’œuvre - frêle d’allure, simple en habit de chausses. Enfin Gymnaste, maitre d’armes de Gargantua et compagnon de navigation de Pantagruel, cet homme agile est ici symbolisé par son allure et son épée en fourreau. Ces cinq compagnons ou joyeux drilles donnent le ton de la farce...
Alfred-Désiré Lanson (1851-1898)
Rabelais assis, coiffé du bonnet carré de docteur
Bronze, 1880
Musée Rabelais, dépôt du musée des Beaux-arts d’Orléans
L’artiste débute sa carrière à l’Académie des Beaux-arts de Paris en 1870. Premier grand prix de Rome en 1876, il devient pensionnaire de la Villa Médicis. Il représente ici un Rabelais assis dans un fauteuil fleurdelisé comme pour montre la proximité avec François 1er. Coiffé du bonnet de docteur, livre en main, le visage jeune et ouvert. Ce Rabelais semble vouloir donner une leçon d’humanisme.
André Devambez (1867-1944)
Publicité pour la liqueur de l’abbaye de Thélème,
Affiche lithographique originale,
Imprimeur Pichot date 1897.
N° inventaire : DED2020.2.1
Musée Rabelais, Don de l’Association des Amis de Rabelais et de La Devinière
André Devambez, peintre et illustrateur français, dont le musée d’Orsay conserve neuf de ses œuvres, notamment le plus connu, La Charge. Cette scène de rue dramatique, peinte en 1902, montre la violente confrontation entre la police et les manifestants sur le boulevard Montmartre. Il se tourne vers la représentation des inventions de son temps, peignant le métro, un omnibus, un avion, un aéroplane. Devambez écrit des livres pour les enfants et illustre également des œuvres littéraires, il collabore dans les journaux comme Le Figaro, Le Rire, l’Illustration. Cette création publicitaire vantant la liqueur de l’abbaye de Thélème reprend tous les thèmes de l’iconographie rabelaisienne : défilé de gastrolâtres allant vers la bouteille présentée par Frère Jean des Entommeures. Frère Jean apparait comme le moine bon vivant conforme à l’imaginaire collectif du moment. Le moine est situé en contrebas d’une abbaye avec tourelles et balcons depuis lesquels les Thélèmites observent la scène en riant. Un cortège infini accompagne en procession le moine et les bouteilles. Les codes d’illustrations s’appuient sur les chapitres du Gargantua pour l’abbaye de Thélème, sur le Quart Livre pour la représentation du cortège qui s’apparente aux Gastrolâtres et sur le Cinquième Livre pour la métaphore de la Dive Bouteille. Le Thélème liqueur fabriquée à base de plantes côtoie dans la distillerie Calvados Morin des breuvages aux noms évocateurs : l’huile de Vénus, le Bouquet de la mariée et surtout la crème du cocu !
Anonyme
Portrait de Rabelais au verre
Huile sur toile, école 17ème siècle
N° inventaire DE 20120 ;006
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire
Ce Rabelais au verre s’apparente à l’imagerie de l’écrivain buveur. Pour l’auteur de Gargantua la bouteille est le livre et le vin savoir : si nous perdons le vin nous perdons tout sens et loi. Cette métaphore du « vin-savoir » se révèle tout au long de ses romans, elle appelle à comprendre le message de Rabelais à plus « hault sens » Sur la partie supérieure de la composition des livres et un écriteau mentionne la maxime extraite de l’Ecclésiaste : Vinum loeficat cor hominis ( le vin réjouit le cœur des hommes).
François Rabelais (v. 1494-1553)
Œuvres complètes
Édition Jean Martin, Lyon, 1569.
N° inventaire : DE D 2012.0.165.2
Musée Rabelais, don de l’Association des Amis de Rabelais et de La Devinière.
Ce livre de « poche » repris en deux volumes, constitue la somme de la vie, faicts, et dits heroiques de Gargantua et de son fils Pantagruel… Jean Martin est un humaniste connu pour ses éditions d’œuvres classiques et modernes traduits depuis l’italien comme Le Songe de Polyphile de Francesco Colonna et des textes en français comme les Œuvres de Rabelais. Cette édition est identique, ligne pour ligne, mot pour mot, à celle de 1558 in-12. Les pièces annexes à la suite du Cinquième Livre, ne paraissent dans leur ensemble que dans l’édition des Œuvres complètes de Rabelais en 1584.
L’édition se termine par la Pantagruèline Prognostication certaine, veritable et infaillible pour l’An perpetuel. Quelques truismes savoureux s’offrent au lecteur :
Vieillesse sera incurable cette année à cause des années passées
Ceux qui auront flux au ventre, iront souvent à la selle percee/ Le mal de vue sera contraire à la vüe / Le soucy et l’ancolie croitront plus que de coutume, avec abondance de poires d’angoisse /La plus grande folie du monde est de penser qu’il y ait des astres pour les Roys, Papes et grands seigneurs, plustot que pour les pauvres et souffreteux ch. V
François Rabelais (v.1494-1553)
Œuvres Illustrées par Gustave Doré, (1832-1883)
Paris, édition Garnier, 1873
N° inventaire : DE 2012.0.255.1
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire
Doré a joué un rôle capital s’agissant pour l’œuvre de Rabelais, avec son illustration il a attiré bon nombre de lecteurs. Grâce à son esprit inventif et sa vigueur tant tumultueuse que raffinée, il apporta énormément au domaine de l’illustration par l’ampleur de son registre allant du grotesque à l’épique en passant par le réalisme.
Doré est en retenue mais le grotesque de Rabelais n’est pas nié pour autant, il est en bonne place auprès des illustrations plus graves. L’œuvre de Doré est capitale par sa richesse et sa complexité, qui prouvent que l’artiste a réfléchi à la nature de son illustration, dépassant de fait les efforts de figuration des précédents illustrateurs.
Georges Ripart, (1871-1935)
Dessin original, fusain sur papier brun relevé de gouache blanche, 1890.
N° inventaire : DE 2016.1.1
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire
Comment Gargantua paya sa bienvenue aux Parisiens et comment il prit les grosses cloches de Notre-Dame, ch.17
Installé sur les tours de l’église Notre-Dame et voyant tant de gens autour de lui, Gargantua dit d’une voix claire : « je crois que ces maroufles veulent que je leur paye ici-même ma bienvenue et mon étrenne. C’est juste. Je vais leur payer à boire, mais ce ne sera que par ris ». Alors en souriant, il détacha sa braguette et tirant en l’air sa mentule, les compissa si allégrement qu’il en noya deux cent soixante mille quatre cent dix-huit, sans compter les femmes et les petits enfants […]
Gustave Doré (1832-1883)
Affiche de souscription
Garnier Frères, 1873
Imprimerie Paul Depont.
N° inventaire : DE D 2012.0.053
Musée Rabelais, don de l’Association des Amis de Rabelais et de La Devinière.
L’image universellement célèbre d’un Gargantua au double menton, tout luisant de rondeurs, l’air béat, nourri par une armée de graves serviteurs, certains montés sur une galerie. Ce géant glouton servira d’illustration d’appel pour l’affiche de souscription de la nouvelle édition des Œuvres de Rabelais publiées en 1873. Cette image marquera les esprits qui associeront volontiers Doré et Rabelais par le truchement de cette représentation de Gargantua.
Ce pendant quatre de ses gens lui jetaient en la bouche l’un après l’autre continûment moutarde à pleine palerées (pelletées). Après mangeait selon la saison viandes à son appétit. Gargantua ch. 21.
Gustave Doré (1832-1883)
L’enfance de Gargantua
Huile sur toile, 1873.
N° inventaire : DE 2012.0.008
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire.
Rapport visuel de ce tableau avec la chambre
Gustave Doré se fait confier l’illustration des romans de Rabelais en 1854, c’est un véritable succès d’édition à telle enseigne que les œuvres seront éditées à nouveau en 1873 et augmentées d’images. Doré a dessiné, aquarellé et peint l’œuvre de Rabelais sans discontinuer. Le tableau se rapporte au chapitre 11 du Livre premier : De l’adolescence de Gargantua. Doré rencontre totalement Rabelais : les personnages colorés, pittoresque, ont une grande variété d’attitudes. Le visage grimaçant de la servante qui s’éloigne évoque la caricature. On a alimenté le monstrueux bébé à grand renfort de jattes de lait, prétexte à un joli morceau de nature morte au premier plan. Après avoir absorbé le lait de 17913 vaches de Pontille et de Bréhémont ; il s’endort enfin, une gouvernante le déshabille. Gargantua enfant, nu, le ventre rebondi, dormant, affalé dans son fauteuil. Doré offre ici un exercice truculent, savoureux, en accord avec l’esprit de l’écrivain.
Henri Matisse (1869-1954)
Thème et variations autour du portrait de Rabelais, fusain, 1951
N° inventaire DED 2012.0.046
Musée Rabelais, don de l’Association des Amis de Rabelais et de La Devinière.
Le portrait de Rabelais au fusain présent au musée Rabelais, exécuté par Henri Matisse (1869-1954), fait partie d’une série de huit têtes d’expression d’après Rabelais, selon la méthode des « Thèmes et variations », un premier fusain suivi de dessins aux traits improvisés.
Il appuie sa création sur une recherche des traits essentiels en s’inspirant de l’Histoire, des reproductions du temps.
Au cours des variations, la représentation de Rabelais évolue d’un portrait de moine truculent, enturbanné et barbu ; Matisse le transforme, au gré des variations, en un adolescent mélancolique à fine moustache.
Le dernier dessin, réalisé les yeux fermés, bouscule les coordonnées du visage pour rejoindre l’épure, comme de l’esprit de Rabelais.
La série des Rabelais méconnue intervient à l’issue des illustrations d’œuvres littéraires. Henri Matisse offre ce dessin au Musée Rabelais à l’occasion de son ouverture au public en 1951.
Henry Etienne Dumaige (1830-1888).
Statue de Rabelais
Bronze, 1878
N° inventaire : DE.2020.1.2
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire –
Henry-Etienne Dumaige est un sculpteur français. Elève de Jean Feuchère et de Christophe Dumont. Il expose au Salon des Artistes français de 1863 à 1886. Pour le fondeur Houdebine, participant à Exposition Universelle de 1878 à Paris, il compose deux cariatides-femmes-torchères, mais il travaille également pour d’autres fondeurs. Il réalise entre autres, des statues pour l’Hôtel de Ville de Paris, puis celle représentant Rabelais, pour la Ville de Tours. L’œuvre est une sculpture en bronze de François Rabelais datée de 1878, elle représente la statue installée à Tours en 1878 avec des détails supplémentaires notamment un livre posé à l’arrière du personnage. L’exécution du fondeur permet une lecture des traits d’expression du visage tout comme les détails vestimentaires et les plis de la robe. Rabelais est figuré en écrivain jovial portant la plume et tenant manuscrit.
Jean-Pierre Blanchard (artiste contemporain)
Gargantua rassembleur
Statuette, terre cuite, 2022
Commande et don de l’Association des vignerons des Coteaux de la Rabelaisie – partenaire du musée pour l’entretien de la vigne-
Cette statuette est le fruit de l’imagination de l’artiste, l’idée de sa création est née lors du confinement qui a retranché une part de notre humanité. Le géant se veut rassembleur et enlace une multitude autour de lui, à la fois protecteur bienveillant et initiateur de concorde.
Jules Chéret (1836-1932),
Affiche de promotion des Œuvres de Rabelais illustrées par Albert Robida,
Lithographie en couleurs sur papier
Librairie illustrée 7 rue du Croissant Paris, 1885
N° inventaire : DE
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire.
Afin de promouvoir les Œuvres de Rabelais illustrées par Robida, l’éditeur décide de passer commande à l’affichiste Jules Chéret. Decaux est assuré d’obtenir une composition qui accroche le regard par des couleurs vives et restitue à grande échelle le dynamisme et l’allégresse propre aux dessins de Robida. Le lecteur est invité à découvrir les versants comiques et festifs des écrits rabelaisiens par une sensuelle « Chérette » et un géant hilare, dont la couleur évoque la Dive Bouteille. L’originalité de cette création réside dans le fait que l’affichiste soit le propagandiste d’une illustration qui n’est pas sienne mais celle d’Albert Robida (1848-1926) qui, après le « grand » Gustave Doré, se confronte à l’illustration de Rabelais. Spécialiste des impressions en chromolithographie les établissements Chaix (ancien atelier Chéret) impriment une version de l’affiche destinée par ses dimensions 244 x 87 cm, à figurer sur les colonnes Morris.
Le Procès de Panurge
Huile sur toile, 1890
N° inventaire : DED2012.0.045
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire
La scène présente Panurge en plein argumentaire contre les cols montés, désignant les demoiselles incriminées, il plaide en faveur des décolletés. Cette requête intervient alors que le protagoniste s’interroge sur la question du mariage.
De plus j’y perdu beaucoup d’argent en procès, raconte Panurge à Pantagruel […] les demoiselles de cette ville avoient inventé par instigation du diable de l’enfer, une manière de cols et de cache-coulx à la haute façon, qui leur cachoient si bien les seins qu’on ne l’y pouvoit plus mettre la main par dessous, car la fente de ceux-ci avoient été mise derrière et estoyent tous cloz devant. Un beau jour j’en présentay requeste à la Cour, estant contre lesdites damoyselles, et protestant que à même raison je feroys coudre la braguette de mes chausses au derrière si la Cour n’y donnoit ordre. Somme toute les damoiselles formèrent syndicat […] pour défendre leur cause mais je les poursuivy si vertement que par arrêt de la Cour fut dit que ces haults cache-coulx ne seroient plus portés, sinon qu’ils fussent quelque peu fenduz devant. Mais il me coutât beaucoup. Pantagruel, ch. 17.
Les chevrettes
Terre cuite et vernissée, 17e siècle
Musée Rabelais, dépôt du musée de l’Hospice Saint-Roch, Issoudun
La chevrette ou cabrette est un récipient à sirop, d’origine aussi ancienne que l’albarello. Sa panse repose sur un pied. La chevrette fit l’objet de critique sur son manque d’étanchéité qui provoque à plus ou moins brève échéance la fermentation de son contenu. Chevrette sur piédouche. Anse ronde, anneau à la base du goulot décor émail bleu. Les chevrettes tirent leur nom de la saillie que leur goulot d’écoulement fait sur la panse et que l’on compare à la corne d’un chevreuil. Elles contiennent des sirops et des huiles, et sont considérées comme un attribut privilégié des apothicaires.
Les mortiers
Bronze, 17e siècle
Musée Rabelais, dépôt de la Société Archéologique de Touraine.
Mortiers en bronze au riche décor. Ce récipient qui permet la préparation de remèdes thérapeutiques en pilant des produits médicamenteux, devient au XVI siècle l’un des symboles de l’apothicaire. Les mortiers en bronze deviennent à la Renaissance de véritables objets d’art : portraits, macarons, rinceaux agrémentent leurs flancs.
Louis-François DURRANS (1754-1847)
Portrait de François Rabelais
Huile sur toile vers 1820.
N° inventaire : HG D 998.065.0004
Musée Rabelais, dépôt de la Société Archéologique de Touraine.
Louis-François Durrans est né à Marseille en 1754 et mort à Paris en 1847. La tradition veut qu’il ait été élève de Vien lors de sa formation à Paris. Établi en
Touraine, il y entame une série de portraits posthumes des personnages illustres de la région, tels Rabelais, Descartes et Racan. Le portrait de Rabelais est un pastiche de l’Autoportrait à l’index de Maurice-Quentin de La Tour, présenté au Salon de 1737. L’auteur de Gargantua est présenté d’aspect jeune avec large sourire, et d’allure romantique.
Pots canons ou albarelli (albarels)
Terre cuite et vernissée, 17e siècle
Musée Rabelais, dépôt du musée de l’Hospice Saint-Roch, Issoudun
L’albarello est un récipient cylindrique dont le nom, proviendrait de l’étymologie persane, du mot « el barani » désignant un vase destiné à contenir une drogue. Sa forme est marquée par deux resserrements terminaux, l’un à sa base, l’autre à son ouverture, celle-ci est en forme de col que termine un bourrelet. Sa forme du pot canon, pot très courant au XVI siècle. Ces pots constituent jusqu’au XIX siècle l’essentiel, en nombre, de l’équipement céramique des officines, conservant les baumes, onguents, opiats, électuaires…
Vue de La Devinière, lieu de naissance de Rabelais
Louis Boudan,
Collection Gaignières, 17e siècle
Musée Rabelais-Département d’Indre-et-Loire
Émile Hébert (1828-1893)
Maquette du monument à Rabelais de Chinon
Terre cuite
Terre cuite, 1886
N° inventaire : DED 2012.0.003
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire.
Émile Hébert a réalisé plusieurs répliques de sa maquette en plâtre lauréate du concours pour le monument à Rabelais de Chinon en 1882. La composition souscrit aux exigences du concours, l’humaniste est représenté assis, avec barrette, en costume de docteur de la faculté de médecine de Montpellier. Elle est animée par une torsion du corps sur son siège et le sourire du penseur. L’écrivain est associé au médecin par la plume et le livre sur l’accoudoir.
Musee Rabelais, 4 Rue de la Devinière, 37500 Seuilly
Ouvert toute l'année sauf le 1er janvier et le 25 décembre
Musée Rabelais
La Devinière
Albert Dubout (1905-1976)
Banquet rabelaisien
Huile sur bois, œuvre originale, Paris, v. 1949.
N° inventaire : DE.2019.1.1
Musée Rabelais- Département d’Indre-et-Loire
Ce panneau peint par Albert Dubout vers 1949, « véritable morceau de bravoure » représente la scène d’un banquet rabelaisien est le seul le seul vestige du décor intérieur du restaurant parisien Au mouton de Panurge, siège gastronomique des Amis de Rabelais, ouvert en 1949. Ce restaurant est détruit en 1977 à la suite d’un incendie. Lieu très à la mode dans les années 1950-60 aux décors à la gloire de l’œuvre de Rabelais qui accueille la jet-set et les vedettes du moment. Une illustration dans la plus grande tradition du Rabelais subversif et truculent qui domine la perception de cette époque des années 1930-40. Les dessins originaux créés par Albert Dubout pour l’édition illustrée des œuvres de Rabelais n’ont jamais été retrouvés. Ce panneau peint constitue l’unique témoignage « original » de Dubout « rabelaisien ».
Les silènes
Bois peint, 17e siècle.
Fac-similé d’après la collection du musée de l’Hospice Saint-Roch, Issoudun
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire
Positionnées au dernier étage des meubles d’apothicaire, ce sont de petites boites en bois, peintes, utiles pour la conservation des drogues : plantes sèches, fleurs, écorces, gommes, cornes, … propres à la composition des remèdes.
Les figurations extérieures sont distrayantes et symboliques, ici le Pyrèthre d’Afrique (pyrethrum) de la famille des camomilles est représenté par un poisson à tête de cochon portant deux défenses sur le dos. Sont présentées également les boites contenant Rhabarbaru (Rhubarbe), Euphorbium (Euphorbe), Iris Flor (fleurs d’iris), Opium (pavot), Polypium (polypode)…
Médecine et apothicairerie :
Ces objets évoquent l’apothicairerie et ses récipients permettant la conservation des drogues avant leur mise en forme médicamenteuse. Les formes sont déterminées très tôt et restent fonction de la nature du contenu. D’où une classification en récipients destinés aux médicaments fluides capables de s’écouler par un goulot (bouteilles, gourdes, chevrettes), et en vases à large ouverture renfermant les produits de consistance pâteuse ou semi solide (albarels, pots-canons)
Adrien Moreau (1843-1906)
Les Joyeux drilles, Ils allaient dodelinant de la teste
Huile sur toile, 1875
N° inventaire : DE.2020.1.1
Musée Rabelais- Département d’Indre-et-Loire –
Ce tableau, très réaliste dans l’exécution des personnages et de leurs expressions, représente Panurge et ses compagnons dans une rue qui peut être celle de Thalasse –Saint Malo- avant leur embarquement sur le vaisseau la Thalamège, afin de répondre à la question de Panurge « dois-je ou non me marier ? » Tiers Livre ch.49. Le choix d’illustration est unique, la représentation des cinq protagonistes est exceptionnelle. Cette œuvre offre des couleurs chatoyantes, un contexte, et un décor remarquable de finesse dans le style très néo-renaissance des années 1870-80.
Les protagonistes -de gauche à droite : Frère Jean des Entommeures, moine batailleur compagnon d’arme de Gargantua pour la reconquête face aux troupes de Picrochole, fait sa réapparition dans le Tiers Livre ; Epistémon, compagnon d’aventures de Pantagruel ; Ponocrates le bon précepteur ; Panurge l’ami de Pantagruel, « apte à tout faire, le rusé » l'un des personnages important dans l’œuvre - frêle d’allure, simple en habit de chausses. Enfin Gymnaste, maitre d’armes de Gargantua et compagnon de navigation de Pantagruel, cet homme agile est ici symbolisé par son allure et son épée en fourreau. Ces cinq compagnons ou joyeux drilles donnent le ton de la farce...
Alfred-Désiré Lanson (1851-1898)
Rabelais assis, coiffé du bonnet carré de docteur
Bronze, 1880
Musée Rabelais, dépôt du musée des Beaux-arts d’Orléans
L’artiste débute sa carrière à l’Académie des Beaux-arts de Paris en 1870. Premier grand prix de Rome en 1876, il devient pensionnaire de la Villa Médicis. Il représente ici un Rabelais assis dans un fauteuil fleurdelisé comme pour montre la proximité avec François 1er. Coiffé du bonnet de docteur, livre en main, le visage jeune et ouvert. Ce Rabelais semble vouloir donner une leçon d’humanisme.
André Devambez (1867-1944)
Publicité pour la liqueur de l’abbaye de Thélème,
Affiche lithographique originale,
Imprimeur Pichot date 1897.
N° inventaire : DED2020.2.1
Musée Rabelais, Don de l’Association des Amis de Rabelais et de La Devinière
André Devambez, peintre et illustrateur français, dont le musée d’Orsay conserve neuf de ses œuvres, notamment le plus connu, La Charge. Cette scène de rue dramatique, peinte en 1902, montre la violente confrontation entre la police et les manifestants sur le boulevard Montmartre. Il se tourne vers la représentation des inventions de son temps, peignant le métro, un omnibus, un avion, un aéroplane. Devambez écrit des livres pour les enfants et illustre également des œuvres littéraires, il collabore dans les journaux comme Le Figaro, Le Rire, l’Illustration. Cette création publicitaire vantant la liqueur de l’abbaye de Thélème reprend tous les thèmes de l’iconographie rabelaisienne : défilé de gastrolâtres allant vers la bouteille présentée par Frère Jean des Entommeures. Frère Jean apparait comme le moine bon vivant conforme à l’imaginaire collectif du moment. Le moine est situé en contrebas d’une abbaye avec tourelles et balcons depuis lesquels les Thélèmites observent la scène en riant. Un cortège infini accompagne en procession le moine et les bouteilles. Les codes d’illustrations s’appuient sur les chapitres du Gargantua pour l’abbaye de Thélème, sur le Quart Livre pour la représentation du cortège qui s’apparente aux Gastrolâtres et sur le Cinquième Livre pour la métaphore de la Dive Bouteille. Le Thélème liqueur fabriquée à base de plantes côtoie dans la distillerie Calvados Morin des breuvages aux noms évocateurs : l’huile de Vénus, le Bouquet de la mariée et surtout la crème du cocu !
Anonyme
Portrait de Rabelais au verre
Huile sur toile, école 17ème siècle
N° inventaire DE 20120 ;006
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire
Ce Rabelais au verre s’apparente à l’imagerie de l’écrivain buveur. Pour l’auteur de Gargantua la bouteille est le livre et le vin savoir : si nous perdons le vin nous perdons tout sens et loi. Cette métaphore du « vin-savoir » se révèle tout au long de ses romans, elle appelle à comprendre le message de Rabelais à plus « hault sens » Sur la partie supérieure de la composition des livres et un écriteau mentionne la maxime extraite de l’Ecclésiaste : Vinum loeficat cor hominis ( le vin réjouit le cœur des hommes).
François Rabelais (v. 1494-1553)
Œuvres complètes
Édition Jean Martin, Lyon, 1569.
N° inventaire : DE D 2012.0.165.2
Musée Rabelais, don de l’Association des Amis de Rabelais et de La Devinière.
Ce livre de « poche » repris en deux volumes, constitue la somme de la vie, faicts, et dits heroiques de Gargantua et de son fils Pantagruel… Jean Martin est un humaniste connu pour ses éditions d’œuvres classiques et modernes traduits depuis l’italien comme Le Songe de Polyphile de Francesco Colonna et des textes en français comme les Œuvres de Rabelais. Cette édition est identique, ligne pour ligne, mot pour mot, à celle de 1558 in-12. Les pièces annexes à la suite du Cinquième Livre, ne paraissent dans leur ensemble que dans l’édition des Œuvres complètes de Rabelais en 1584.
L’édition se termine par la Pantagruèline Prognostication certaine, veritable et infaillible pour l’An perpetuel. Quelques truismes savoureux s’offrent au lecteur :
Vieillesse sera incurable cette année à cause des années passées
Ceux qui auront flux au ventre, iront souvent à la selle percee/ Le mal de vue sera contraire à la vüe / Le soucy et l’ancolie croitront plus que de coutume, avec abondance de poires d’angoisse /La plus grande folie du monde est de penser qu’il y ait des astres pour les Roys, Papes et grands seigneurs, plustot que pour les pauvres et souffreteux ch. V
François Rabelais (v.1494-1553)
Œuvres Illustrées par Gustave Doré, (1832-1883)
Paris, édition Garnier, 1873
N° inventaire : DE 2012.0.255.1
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire
Doré a joué un rôle capital s’agissant pour l’œuvre de Rabelais, avec son illustration il a attiré bon nombre de lecteurs. Grâce à son esprit inventif et sa vigueur tant tumultueuse que raffinée, il apporta énormément au domaine de l’illustration par l’ampleur de son registre allant du grotesque à l’épique en passant par le réalisme.
Doré est en retenue mais le grotesque de Rabelais n’est pas nié pour autant, il est en bonne place auprès des illustrations plus graves. L’œuvre de Doré est capitale par sa richesse et sa complexité, qui prouvent que l’artiste a réfléchi à la nature de son illustration, dépassant de fait les efforts de figuration des précédents illustrateurs.
Georges Ripart, (1871-1935)
Dessin original, fusain sur papier brun relevé de gouache blanche, 1890.
N° inventaire : DE 2016.1.1
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire
Comment Gargantua paya sa bienvenue aux Parisiens et comment il prit les grosses cloches de Notre-Dame, ch.17
Installé sur les tours de l’église Notre-Dame et voyant tant de gens autour de lui, Gargantua dit d’une voix claire : « je crois que ces maroufles veulent que je leur paye ici-même ma bienvenue et mon étrenne. C’est juste. Je vais leur payer à boire, mais ce ne sera que par ris ». Alors en souriant, il détacha sa braguette et tirant en l’air sa mentule, les compissa si allégrement qu’il en noya deux cent soixante mille quatre cent dix-huit, sans compter les femmes et les petits enfants […]
Gustave Doré (1832-1883)
Affiche de souscription
Garnier Frères, 1873
Imprimerie Paul Depont.
N° inventaire : DE D 2012.0.053
Musée Rabelais, don de l’Association des Amis de Rabelais et de La Devinière.
L’image universellement célèbre d’un Gargantua au double menton, tout luisant de rondeurs, l’air béat, nourri par une armée de graves serviteurs, certains montés sur une galerie. Ce géant glouton servira d’illustration d’appel pour l’affiche de souscription de la nouvelle édition des Œuvres de Rabelais publiées en 1873. Cette image marquera les esprits qui associeront volontiers Doré et Rabelais par le truchement de cette représentation de Gargantua.
Ce pendant quatre de ses gens lui jetaient en la bouche l’un après l’autre continûment moutarde à pleine palerées (pelletées). Après mangeait selon la saison viandes à son appétit. Gargantua ch. 21.
Gustave Doré (1832-1883)
L’enfance de Gargantua
Huile sur toile, 1873.
N° inventaire : DE 2012.0.008
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire.
Rapport visuel de ce tableau avec la chambre
Gustave Doré se fait confier l’illustration des romans de Rabelais en 1854, c’est un véritable succès d’édition à telle enseigne que les œuvres seront éditées à nouveau en 1873 et augmentées d’images. Doré a dessiné, aquarellé et peint l’œuvre de Rabelais sans discontinuer. Le tableau se rapporte au chapitre 11 du Livre premier : De l’adolescence de Gargantua. Doré rencontre totalement Rabelais : les personnages colorés, pittoresque, ont une grande variété d’attitudes. Le visage grimaçant de la servante qui s’éloigne évoque la caricature. On a alimenté le monstrueux bébé à grand renfort de jattes de lait, prétexte à un joli morceau de nature morte au premier plan. Après avoir absorbé le lait de 17913 vaches de Pontille et de Bréhémont ; il s’endort enfin, une gouvernante le déshabille. Gargantua enfant, nu, le ventre rebondi, dormant, affalé dans son fauteuil. Doré offre ici un exercice truculent, savoureux, en accord avec l’esprit de l’écrivain.
Henri Matisse (1869-1954)
Thème et variations autour du portrait de Rabelais, fusain, 1951
N° inventaire DED 2012.0.046
Musée Rabelais, don de l’Association des Amis de Rabelais et de La Devinière.
Le portrait de Rabelais au fusain présent au musée Rabelais, exécuté par Henri Matisse (1869-1954), fait partie d’une série de huit têtes d’expression d’après Rabelais, selon la méthode des « Thèmes et variations », un premier fusain suivi de dessins aux traits improvisés.
Il appuie sa création sur une recherche des traits essentiels en s’inspirant de l’Histoire, des reproductions du temps.
Au cours des variations, la représentation de Rabelais évolue d’un portrait de moine truculent, enturbanné et barbu ; Matisse le transforme, au gré des variations, en un adolescent mélancolique à fine moustache.
Le dernier dessin, réalisé les yeux fermés, bouscule les coordonnées du visage pour rejoindre l’épure, comme de l’esprit de Rabelais.
La série des Rabelais méconnue intervient à l’issue des illustrations d’œuvres littéraires. Henri Matisse offre ce dessin au Musée Rabelais à l’occasion de son ouverture au public en 1951.
Henry Etienne Dumaige (1830-1888).
Statue de Rabelais
Bronze, 1878
N° inventaire : DE.2020.1.2
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire –
Henry-Etienne Dumaige est un sculpteur français. Elève de Jean Feuchère et de Christophe Dumont. Il expose au Salon des Artistes français de 1863 à 1886. Pour le fondeur Houdebine, participant à Exposition Universelle de 1878 à Paris, il compose deux cariatides-femmes-torchères, mais il travaille également pour d’autres fondeurs. Il réalise entre autres, des statues pour l’Hôtel de Ville de Paris, puis celle représentant Rabelais, pour la Ville de Tours. L’œuvre est une sculpture en bronze de François Rabelais datée de 1878, elle représente la statue installée à Tours en 1878 avec des détails supplémentaires notamment un livre posé à l’arrière du personnage. L’exécution du fondeur permet une lecture des traits d’expression du visage tout comme les détails vestimentaires et les plis de la robe. Rabelais est figuré en écrivain jovial portant la plume et tenant manuscrit.
Jean-Pierre Blanchard (artiste contemporain)
Gargantua rassembleur
Statuette, terre cuite, 2022
Commande et don de l’Association des vignerons des Coteaux de la Rabelaisie – partenaire du musée pour l’entretien de la vigne-
Cette statuette est le fruit de l’imagination de l’artiste, l’idée de sa création est née lors du confinement qui a retranché une part de notre humanité. Le géant se veut rassembleur et enlace une multitude autour de lui, à la fois protecteur bienveillant et initiateur de concorde.
Jules Chéret (1836-1932),
Affiche de promotion des Œuvres de Rabelais illustrées par Albert Robida,
Lithographie en couleurs sur papier
Librairie illustrée 7 rue du Croissant Paris, 1885
N° inventaire : DE
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire.
Afin de promouvoir les Œuvres de Rabelais illustrées par Robida, l’éditeur décide de passer commande à l’affichiste Jules Chéret. Decaux est assuré d’obtenir une composition qui accroche le regard par des couleurs vives et restitue à grande échelle le dynamisme et l’allégresse propre aux dessins de Robida. Le lecteur est invité à découvrir les versants comiques et festifs des écrits rabelaisiens par une sensuelle « Chérette » et un géant hilare, dont la couleur évoque la Dive Bouteille. L’originalité de cette création réside dans le fait que l’affichiste soit le propagandiste d’une illustration qui n’est pas sienne mais celle d’Albert Robida (1848-1926) qui, après le « grand » Gustave Doré, se confronte à l’illustration de Rabelais. Spécialiste des impressions en chromolithographie les établissements Chaix (ancien atelier Chéret) impriment une version de l’affiche destinée par ses dimensions 244 x 87 cm, à figurer sur les colonnes Morris.
Le Procès de Panurge
Huile sur toile, 1890
N° inventaire : DED2012.0.045
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire
La scène présente Panurge en plein argumentaire contre les cols montés, désignant les demoiselles incriminées, il plaide en faveur des décolletés. Cette requête intervient alors que le protagoniste s’interroge sur la question du mariage.
De plus j’y perdu beaucoup d’argent en procès, raconte Panurge à Pantagruel […] les demoiselles de cette ville avoient inventé par instigation du diable de l’enfer, une manière de cols et de cache-coulx à la haute façon, qui leur cachoient si bien les seins qu’on ne l’y pouvoit plus mettre la main par dessous, car la fente de ceux-ci avoient été mise derrière et estoyent tous cloz devant. Un beau jour j’en présentay requeste à la Cour, estant contre lesdites damoyselles, et protestant que à même raison je feroys coudre la braguette de mes chausses au derrière si la Cour n’y donnoit ordre. Somme toute les damoiselles formèrent syndicat […] pour défendre leur cause mais je les poursuivy si vertement que par arrêt de la Cour fut dit que ces haults cache-coulx ne seroient plus portés, sinon qu’ils fussent quelque peu fenduz devant. Mais il me coutât beaucoup. Pantagruel, ch. 17.
Les chevrettes
Terre cuite et vernissée, 17e siècle
Musée Rabelais, dépôt du musée de l’Hospice Saint-Roch, Issoudun
La chevrette ou cabrette est un récipient à sirop, d’origine aussi ancienne que l’albarello. Sa panse repose sur un pied. La chevrette fit l’objet de critique sur son manque d’étanchéité qui provoque à plus ou moins brève échéance la fermentation de son contenu. Chevrette sur piédouche. Anse ronde, anneau à la base du goulot décor émail bleu. Les chevrettes tirent leur nom de la saillie que leur goulot d’écoulement fait sur la panse et que l’on compare à la corne d’un chevreuil. Elles contiennent des sirops et des huiles, et sont considérées comme un attribut privilégié des apothicaires.
Les mortiers
Bronze, 17e siècle
Musée Rabelais, dépôt de la Société Archéologique de Touraine.
Mortiers en bronze au riche décor. Ce récipient qui permet la préparation de remèdes thérapeutiques en pilant des produits médicamenteux, devient au XVI siècle l’un des symboles de l’apothicaire. Les mortiers en bronze deviennent à la Renaissance de véritables objets d’art : portraits, macarons, rinceaux agrémentent leurs flancs.
Louis-François DURRANS (1754-1847)
Portrait de François Rabelais
Huile sur toile vers 1820.
N° inventaire : HG D 998.065.0004
Musée Rabelais, dépôt de la Société Archéologique de Touraine.
Louis-François Durrans est né à Marseille en 1754 et mort à Paris en 1847. La tradition veut qu’il ait été élève de Vien lors de sa formation à Paris. Établi en
Touraine, il y entame une série de portraits posthumes des personnages illustres de la région, tels Rabelais, Descartes et Racan. Le portrait de Rabelais est un pastiche de l’Autoportrait à l’index de Maurice-Quentin de La Tour, présenté au Salon de 1737. L’auteur de Gargantua est présenté d’aspect jeune avec large sourire, et d’allure romantique.
Pots canons ou albarelli (albarels)
Terre cuite et vernissée, 17e siècle
Musée Rabelais, dépôt du musée de l’Hospice Saint-Roch, Issoudun
L’albarello est un récipient cylindrique dont le nom, proviendrait de l’étymologie persane, du mot « el barani » désignant un vase destiné à contenir une drogue. Sa forme est marquée par deux resserrements terminaux, l’un à sa base, l’autre à son ouverture, celle-ci est en forme de col que termine un bourrelet. Sa forme du pot canon, pot très courant au XVI siècle. Ces pots constituent jusqu’au XIX siècle l’essentiel, en nombre, de l’équipement céramique des officines, conservant les baumes, onguents, opiats, électuaires…
Vue de La Devinière, lieu de naissance de Rabelais
Louis Boudan,
Collection Gaignières, 17e siècle
Musée Rabelais-Département d’Indre-et-Loire
Émile Hébert (1828-1893)
Maquette du monument à Rabelais de Chinon
Terre cuite
Terre cuite, 1886
N° inventaire : DED 2012.0.003
Musée Rabelais, Département d’Indre-et-Loire.
Émile Hébert a réalisé plusieurs répliques de sa maquette en plâtre lauréate du concours pour le monument à Rabelais de Chinon en 1882. La composition souscrit aux exigences du concours, l’humaniste est représenté assis, avec barrette, en costume de docteur de la faculté de médecine de Montpellier. Elle est animée par une torsion du corps sur son siège et le sourire du penseur. L’écrivain est associé au médecin par la plume et le livre sur l’accoudoir.
Musee Rabelais, 4 Rue de la Devinière, 37500 Seuilly
Ouvert toute l'année sauf le 1er janvier et le 25 décembre